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剧情介绍：每当我看到拉宝拉的时间，我都市以为它是《大开眼戒》(Eyes Wide Shut)的一个朋侪，大概大概恰好相反。通奸让这两部电影布满活力，但方法差别。我以为菲利普·弗伦奇在库布里克上一部作品中指出了《绿野仙踪》的情节是对的。和桃乐茜一样，汤姆和妮可也履历了抱负和噩梦。影片末了，桃乐茜那句让人放心的稚子格言“没有什么地方像家一样”被讽刺地改成了成人的环境格言“没有什么性爱像婚姻中的性爱”。库布里克的见解是理智的，他从不离开头脑的天下去打仗实际。他先是用色情电影来嘲弄观众，然后用惊悚片来嘲弄观众，却拒绝向他们转达任何一个。他和第三任老婆完婚40年，直到他去世。罗西里尼在执导《葆拉》时仍与英格丽·褒曼(Ingrid Bergman)完婚;他们曾是通奸的恋人，他们的不忠受到了遍及的品评，《La Paura is a tale》，一个玄色的故事变节。玄色诡计办理了，故事变节有了一个幸福的了局。这座都市是玄色的;墟落是个传说，是可以孕育童年的地方。这一变化以最通例的方法举行:通过汽车，这是一张从汽车驶上公路时从前面拍摄的长时间照片，好像我们进入了一个差别的维度。艾琳(褒曼饰)开场:我们只看到暗中的都市风物，但她的画外音报告我们她的焦急，并报告我们这个故事变节是她的闪回。褒曼对她的丈夫不忠。早先，内疚只是生理上的折磨，但很快就会生长成经济打单，然后生长成其他的东西。电影重新到尾都围绕着褒曼的感觉，其他的脚色都是为了让她有所感觉。只有当导演在主角发明之前透露了情节，他才想让我们感觉到伯格曼仍旧没有感觉到的东西。当她发明时，我们已经履历了扭曲的环境机制，我们大概会再次存眷它对伯格曼的艾琳的感情影响。在《La Paura》中，叛国不是想象的，而是真实的，噩梦是存心的，这对匹俦的痛恨以痛楚的方法化脓。不消说，英格丽德在电影中尚有另一段艰巨的履历，但罗西里尼不敢像在《欧罗巴51号》中那样把她关起来，他也没有把她交给弗成思议的淡漠的大天然(斯特龙博利)。他的天赋并不像《意大利之旅》的末了那样杰出和脆弱。他只是给了他的老婆一个真正的女人所能拥有的童话般的了局，一个让她终于有家的感觉的人间风物。回到墟落，半明半暗的室内场景，阴影表示着舒服的就寝。毕竟，在电影中说出末了一句话的是“仙女教母”。本视频《不安1954》由草民电影网www.cmcm5.com收集自网络发布。